![\"Foto:](\"http:\/\/senoticias.com.br\/se\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/poema-de-ferreira-gullar-SE-Noticias.jpg\")
<\/a>Foto: Arquivo\/Divulga\u00e7\u00e3o<\/p><\/div>\n
Ferreira Gullar, cujo nome verdadeiro \u00e9 Jos\u00e9 de Ribamar Ferreira, nasceu em S\u00e3o Lu\u00eds do Maranh\u00e3o em 10 de setembro de 1930, numa fam\u00edlia de classe m\u00e9dia pobre. Dividiu os anos da inf\u00e2ncia entre a escola e a vida de rua, jogando bola e pescando no Rio Bacanga. Considera que viveu numa esp\u00e9cie de para\u00edso tropical e, quando chegou \u00e0 adolesc\u00eancia, ficou chocado em ter de tornar-se adulto, e tornou-se poeta.<\/p>\n
No come\u00e7o, acreditava que todos os poetas j\u00e1 haviam morrido e somente depois descobriu que havia muitos deles em sua pr\u00f3pria cidade, a algumas quadras de sua casa. Com 18 anos, passou a frequentar os bares da Pra\u00e7a Jo\u00e3o Lisboa e o Gr\u00eamio L\u00edtero-Recreativo, onde, aos domingos, havia leitura de poemas.<\/p>\n
Descobriu a poesia moderna apenas aos 19 anos, ao ler os poemas de Carlos Drummond de Andrade e Manuel Bandeira. Ficou escandalizado com esse tipo de poesia e tratou de informar-se, lendo ensaios sobre a nova poesia.<\/p>\n
Pouco depois, aderiu a ela e adotou uma atitude totalmente oposta \u00e0 que tinha anteriormente, tornando-se um poeta experimental radical, que tinha como lema uma frase de Gauguin: \u201cQuando eu aprender a pintar com a m\u00e3o direita, passarei a pintar com a esquerda, e quando aprender a pintar com a esquerda, passarei a pintar com os p\u00e9s\u201d.<\/p>\n
Ou seja, nada de f\u00f3rmulas: o poema teria que ser inventado a cada momento. \u201cEu queria que a pr\u00f3pria linguagem fosse inventada a cada poema\u201d, diria ele mais tarde. Assim nasceu o livro que o lan\u00e7aria no cen\u00e1rio liter\u00e1rio do pa\u00eds em 1954: A Luta Corporal.<\/p>\n
Os \u00faltimos poemas deste livro resultam de uma implos\u00e3o da linguagem po\u00e9tica e provocariam o surgimento na literatura brasileira da \u201cpoesia concreta\u201d, de que Gullar foi um dos participantes e, em seguida dissidente, passando a integrar um grupo de artistas pl\u00e1sticos e poetas do Rio de Janeiro: o grupo neoconcreto.<\/p>\n
O movimento neoconcreto surgiu em 1959, com um manifesto escrito por Gullar, seguido da teoria do n\u00e3o-objeto. Esses dois textos fazem hoje parte da hist\u00f3ria da arte brasileira, pelo que trouxeram de original e revolucion\u00e1rio. S\u00e3o express\u00f5es da arte neoconcreta as obras de Lygia Clark e H\u00e9lio Oiticica, hoje nomes mundialmente conhecidos.<\/p>\n
Experi\u00eancias<\/strong><\/p>\n Gullar levou suas experi\u00eancias po\u00e9ticas ao limite da express\u00e3o, criando o Livro-Poema e, depois, o Poema Espacial, e, finalmente, o Poema Enterrado. Este consiste em uma sala no subsolo a que se tem acesso por uma escada; ap\u00f3s penetrar no poema, deparamo-nos com um cubo vermelho; ao levantarmos este cubo, encontramos outro, verde, e sob este ainda outro, branco, que tem escrito numa das faces a palavra \u201crejuvenes\u00e7a\u201d.<\/p>\n O poema enterrado foi a \u00faltima obra neoconcreta de Gullar, que afastou-se do grupo e integrou-se na luta pol\u00edtica revolucion\u00e1ria. Entrou para o Partido Comunista e passou a escrever poemas sobre pol\u00edtica e participar da luta contra a ditadura militar que havia se implantado no pa\u00eds, em 1964. Foi processado e preso na Vila Militar. Mais tarde, teve de abandonar a vida legal, passar \u00e0 clandestinidade e, depois, ao ex\u00edlio. Deixou clandestinamente o pa\u00eds e foi para Moscou, depois para Santiago do Chile, Lima e Buenos Aires.<\/p>\n Voltou para o Brasil em 1977, quando foi preso e torturado. Libertado por press\u00e3o internacional, voltou a trabalhar na imprensa do Rio de Janeiro e, depois, como roteirista de televis\u00e3o.<\/p>\n Teatro<\/strong><\/p>\n Durante o ex\u00edlio em Buenos Aires, Gullar escreveu Poema Sujo, um longo poema de quase cem p\u00e1ginas e que \u00e9 considerado sua obra-prima. Esse poema causou enorme impacto ao ser editado no Brasil e foi um dos fatores que determinaram a volta do poeta a seu pa\u00eds. Poema Sujo foi traduzido e publicado em v\u00e1rias l\u00ednguas e pa\u00edses.<\/p>\n De volta ao Brasil, Gullar publicou, em 1980, Na vertigem do dia e Toda Poesia, livro que reuniu toda sua produ\u00e7\u00e3o po\u00e9tica at\u00e9 ent\u00e3o. Voltou a escrever sobre arte na imprensa do Rio e S\u00e3o Paulo, publicando, nesse campo, dois livros Etapas da arte contempor\u00e2nea (1985) e Argumenta\u00e7\u00e3o contra a morte da arte (1993), onde discute a crise da arte contempor\u00e2nea.<\/p>\n Outro campo de atua\u00e7\u00e3o de Ferreira Gullar \u00e9 o teatro. Ap\u00f3s o golpe militar, ele e um grupo de jovens dramaturgos e atores fundou o Teatro Opini\u00e3o, que teve importante papel na resist\u00eancia democr\u00e1tica ao regime autorit\u00e1rio. Nesse per\u00edodo, escreveu, com Oduvaldo Vianna Filho, as pe\u00e7as Se correr o bicho pega, se ficar o bicho come e A sa\u00edda? Onde fica a sa\u00edda? De volta do ex\u00edlio, escreveu a pe\u00e7a Um rubi no umbigo, montada pelo Teatro Casa Grande em 1978.<\/p>\n Gullar afirmava que a poesia era sua atividade fundamental. Em 1987, publicou Barulhos e, em 1999, Muitas Vozes, que recebeu os principais pr\u00eamios de literatura daquele ano. Em 2002, foi indicado para o Pr\u00eamio Nobel de Literatura.<\/p>\n Acompanhe tamb\u00e9m o SE Not\u00edcias no<\/strong>\u00a0<\/strong>Twitter<\/a>,<\/strong>\u00a0<\/strong>Facebook\u00a0<\/a>e no<\/strong>\u00a0<\/strong>Instagram<\/a><\/strong><\/p>\n